有很大的关系。可能转型的最初源头就是因为嫁给陈凯歌,就是出于妻子帮丈夫,去做制片的。这种目的是非常现实的,希望丈夫拍的戏不要超支,一旦超支,他就会伸手往家庭要钱,我不可能带着两个儿子去喝西北风。但是后来一旦走上这条路,才发现这里面的学问是非常深的,而且非常锻炼人,给了我机会。
陈红访谈实录之二·谈转型:美丽转身(2)
夫妻合作对于你的制片事业来说意味着什么?
我们合作一直很顺利,我放弃了自己大部分的演艺事业,做制片人不是我的目的,更多的是作为一个妻子对丈夫事业的支持。 前阵子,我和某导演一起参加一个活动,在北京到南京的飞机上,他跟我说,陈红你别只做陈凯歌的戏啊,你也关注一下我们年轻一代的导演啊。其实我也想跟更多的导演合作。比如说去年,我就和陈国星导演合作,拍过一部主旋律的片子《风起云涌》,做过这样的尝试。包括电视剧的制片工作,我也和不同的导演合作过。但是,主要还是以陈凯歌的工作为重。比如说在拍摄《无极》的三年中,我就不能去做其他的戏。
制片的过程中,有很多困境出现?
当然。有时候有一种绝望,会觉得非常孤独无助。也有扛不住的时候,有时会去求 助凯歌,但是我是一个非常有分寸的人,我知道有些事情求助于他可以解决,有些事情 即使通过他也无法解决,我不会把这种绝望传染给他,因为他身上扛着的东西比我的更 多、更重。因为凯歌需要创作,创作需要一个安静的心态,一个放松的心态,他不能带 着一个绝望的心态去创作。可以说,影片拍摄的过程中,每天都有摩擦和矛盾,制片这 个事业之所以有意思,就在于你每天都在排除各种各样的矛盾和面对诸多的突发事件。
你是否在意事业的成功和失败?失败让你痛恨吗?
当你付出很多的时候,你当然向往成功。我还跟朋友开玩笑,我说这三年完全为《无极》奔波,万一《无极》失败我得进精神病院。她跟我说,那你得找个大一点的,因为它要是失败了好多人都得进精神病院。真的,大家为了这个戏所承受的不是常人所能承受的压力,所以我觉得当你对一件事越是热爱的时候,你就越是在意成功。但此外也有这样一种情况,就是你明明知道这个戏做得很好,但你没有得到那种所谓社会上的成功,这是另外一种区分。
如果《无极》成功了,很多人都会把成功归功于陈凯歌,作为制片人,你怎么看?
其实当人选择了一个行业的时候,你走着走着可能就背离了当初的承诺。当初我选择做制片人是因为我对演戏这个行业有些厌倦了,而等待一个好戏需要很长时间和耐心,可能就是因为这样一个很客观的原因。其实自从我和陈凯歌合作第一部戏开始,我就觉得我来到这个世上就是为了给陈凯歌的事业添砖加瓦的。
真的,当你一开始选择的时候你可能真的不知道你的动机是什么,在这个做的过程中你才会发现。所以说我愿意做陈凯歌的制片人,他能轻松地游历于自己的电影王国就是我最大的心愿,真的是这样。我觉得他也需要我的帮助,同时我觉得我是在帮我的丈夫,而不是让自己有多成功。这可能是从一个妻子的角度说的,但这的确是我做制片人最大的动力。
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陈红访谈实录之三·谈经验:一路向前(1)
陈红做制片人,说起来只是为了帮帮丈夫,但在不经意间,竟完成了一件许多男人都不敢做,也做不到的事。几千万美金的大制作,几千人的大团队……三年《无极》制片过程,让陈红有信心去面对将来的任何一部大片。谈及经验,她微微一笑:坚持不懈,但随时准备放弃。
《无极》最开始的融资过程是怎样的,是否一开始就想做中国电影最大制作?
拍电影的人都知道,仅仅有一个故事的时候,还无法确切知道需要花多少钱。而当知道了影片的题材、表现形式的时候,才能够确切知道影片要花多少钱。《无极》的故事发生在一个没有年代的年代,是一个具有魔幻色彩的寓言故事,正如很多媒体说的东方《指环王》,凯歌致力于拍成东方最美的一个传奇,要唯美和赋有禅意,这就对特技提出了非常高的要求。
《无极》在进行特技招标的时候,有三家电脑特技公司来竞标,最后我力主选择了香港先涛数码公司。这时候预算才浮出水面。
以凯歌的能力,在国内也可以融到足够的资金,但我们最终选择了国际化的融资方式,因为我们想做一部国际化的电影,就要在影片的投融资阶段开始考虑国际市场,考虑产业化的运营,把这部电影的盘子做大。
怎样保证国际融资的成功?
从选择演员开始,就要考虑国际市场的影响,只有具有说服力的市场前景,才能保证国际融资的成功。《无极》的主角中有韩国影星张东健,日本影星真田广之,皆为当地的票房保证。幕后团队中更是有来自多个国家的顶尖工作人员。在这样的背景下,《无极》获得了中、美、日、韩四国的投资。在韩国和日本,我们选择的合作伙伴都是当地最好的制片发行公司,作为投资方。
针对日本、韩国、美国的前期融资,都是我亲自去谈的。根据影片的题材和方案,由对方来决定出资的比例,而利
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