我看书斋

第11部分（第1页）

美国了，可以和美国的钱合作，但是不要和美国人合作了。可是当你和他们慢慢接触，交流，当中间有一个很好的翻译来做我们的沟通和桥梁的时候，你会发现，他们要把事情做好，他们那种用心的程度，和我们要把事情做好，我们的用心程度，我们的路线是完全一样的。我们和这个音乐小组处的非常好。不要说国外的，包括香港的，台湾的，有时候都会有问题。比如说我和叶锦添他们合作。他们也不把我当成女人，我也不把我自己当成女人，我就把自己当作一个制片人，人和人之间是没有性别的。我和叶锦添有三次（矛盾），他非常恶狠狠地看着我，说，你、你……我说，我，我，我怎么样了？叶锦添属于那种不善于表达的人，他脸憋得特别的红，我可能也会站起来就走。可是第二天，我们又可以拥抱在一起，两个人眼睛里头含着泪花，想了一晚上，两个人谁也没有错。其实大家都是想把这件事情共同做好。大家的态度是一样的，可能通往这个目标的路是有分歧的。

我一直在说，我很感谢演员，张东健啊，包括真田广之。尤其是张柏芝和谢霆锋，刘烨，他们真的是非常非常的好，没有哪部戏，让这些演员整整半年生活在一起，像一个大家庭。演员都签了合同，把片酬说定，工作时间说定，只要按时到现场，和导演磨合，进行很纯粹的艺术创作。可是幕后的工作人员，包括武行，武打设计，包括林迪安、董玮，还有美术设计叶锦添，甚至鲍德熹在他们的行业都是一流的，非常有个性。但是他们在这个制作中，都要争取更多的钱或者时间放在自己这一块上，进行更好的创作，做更多的事情。和他们打交道，不是签了合同就好好干活，他们也是在创作，他们也需要时间，也需要资金。可是演员不需要时间，也不需要钱，只要按通告来上班就可以了。和他们（幕后人员）沟通，真的是一路打过来，但是他们真得很好。比如鲍德熹，他从去年9月14日关机以来，直到现在，他除了去拍陈可辛《如果爱》去了两个月，还每天要为《无极》工作十六七个小时。昨天他去泰国，他说去一晚上，他说陈红你放心，在泰国，你随时可以联系到我，我的心还是在《无极》这里。能够好成这样，真的成了一个很大的家族。我觉得你不能把每个人的底牌亮出来，一旦打架，就是每个人能承受的底线全摊出来了。鲍德熹也告诉我，我能够承受的底线就在这儿，打起来之后，彼此也就了解了。我会理解他是这样想的，他也会知道，原来陈红是那样想的。大家的沟通就会加深了，而且感情真的是好。包括我和叶锦添，我们不在一起工作要一年了，他现在在冯小刚的《夜宴》，拿起电话，真的是什么话都可以说。他很多事情都对我说，我也是，喜怒哀乐都可以向他表达。

和导演在制作过程中有怎样的矛盾和摩擦？

有。也是从后往前说吧。我觉得他做电影，像做精工手表，搞科研一样，真的是每一个环节，不停地在变。你看我们9月底要出片，直到现在，我的台词和画面，还在动。到现在，他的很多东西还需要花很多钱。我们经常会出现矛盾，我们俩也会脸红脖子粗。都要跟对方大声嚷嚷也是很厉害的。但我们从来没有在组里（这样过）。比如我们有一个美术指导，到了其他导演组里，他们会问他，他们有没有吵过。我们倒真的是没有，我们有一个原则，就是从不当着工作人员的面，哪怕只有一个工作人员在场，我们的分歧基本上只局限于两个人。有时候，他也知道没有这个钱，知道这样的话，时间可能赶不上，他也知道，我要把别人请回来，人家有没有时间，这是最重要的。时间之外，我还要付钱给别人，包括现在的机票啊，住宿啊，都是很高的费用。他也会想到，但是他会跟他的工作人员说，先别告诉陈红，我们先做完，等到第二天呢，他会告诉我，比如他说明天张东健还要来配音，我就会问，怎么他还要来啊？他就说，他要加两句台词，有两句台词我们不满意。这时候已经事到临头了，我的注意力就不是跟他吵了，因为没有时间了，我立刻就会说，房子安排好了没有，有没有人接？我的注意力就变成了怎么把事情做好。做完之后，有时候我会对他说，我在你面前是两个角色，一个是局外人，要回避的时候我完全回避，你需要我帮助的时候，完全把我当成一个制片人、局内人。我说你不能这样对我。

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陈红访谈实录一·谈制片：走向无极（6）

之前我慢慢做着，当我制片工作做得很深入的时候，我就会非常坚持我的原则。刚开始的时候，我是倾心全力地，他说什么，我完全配合导演，包括我们决定放弃香格里拉海棠精舍这个景，我们决定放弃也就一分钟的时间。凯歌说，如果所有的人都是提心吊胆地在里头拍戏的话，而这个景是我们男女主人公发生爱情的地方，创作还是要从人出发。后来我们把主创人员全部叫在一起，他们还以为我们在开玩笑，因为这个景确实搭建了两个多月，花了两百多万。说放弃就放弃了，当然后来主创人员都非常感动，陈凯歌不仅在电影里关心人文，在生活和工作中也这样。

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陈红访谈实录之二·谈转型：美丽转身（1）

每个人的一生都有很多转型，大的来说，从小孩到成人，从学生到社会人，从子女到父母；小的来说，断奶，转学，升迁或是搬家。每个人就是被无意间抛到这个世界上来的一粒尘埃，有的尘埃静静地浮在了大地的表面，有的尘埃可以和水滴结合，或者和气团结合，组成一道彩虹，或是成为一场飘雪。世界就因此而美丽。

在大家的印象里，陈红一直是那么温柔的一个女子。怎么会产生想做制片人的念头？

我觉得很多事情不是用“突然”这两个字就能解释的，它可能是必然的。我这个人其实蛮相信命运的，人有时候做的事情连你自己都不知道是怎么回事，直到当你做了这件事情之后，你才发现自己的内心里原来还有这样的想法和判断。

客观的原因就是我已经厌倦拍电视剧了，尤其是在拍《大明宫词》的时候，在琢州最热最热的天气里我穿着那种很厚的衣服，我的身上都长满了湿疹，没法静下心来去创作一个角色，去投入到角色当中，因为有很多因素干扰你。我记得琢州的冬天也非常非常冷，人的脸都成麻木状态了，连机器都要用灯烤着才能转动。电视剧本身就是一种流水线式的运作，有时候我在演戏的时候会很痛恨自己，我不知道自己在干什么，说白了我怀疑自己可能仅仅是为了赚钱才去拍戏。每天换好衣服，画好妆，三四十集的电视剧，睡觉的时间都没有，还有恶劣的天气，各种人为的因素，这让我非常厌恶，我觉得这不是一个能让我静下心来创作的环境。相比之下八八年，###年我拍《红楼梦》，那时我们中午还有一两个小时休息，早晨起来化完妆还和导演谈戏，我觉得那真的是很值得怀念的一个时代。

还有一个原因就是自己有了孩子有了家庭，人生价值观可能会发生变化。有时候晚上醒过来，真的感觉挺悲哀的，不明白自己在干什么，把好好的一个家庭放着不管，每天就像动物一样，别人叫你干什么你就干什么，最后只剩下赚的那点钱。我也喜欢自由，我也喜欢选择我自己喜欢做的事情，所以当时我就想要改行。但是同时我又特别喜欢影视这一行，想来想去，我不可能去做化妆，也不可能去做编剧，我就想有没有做制片人这样一种可能性。

第一次制片尝试是什么时候，哪一部戏？

《吕布和貂蝉》是我的第一次尝试，虽然一开始它播的很好，后来由于各种原因又停播，经济上损失蛮大的，但我宁愿我的第一次是失败的，因为很早获得了这样的经验，就会在今后的道路上避免这种事情再发生，否则在你以后很成功的时候突然一个失败，这样的失败对你的毁灭性会更大。当我还是零的时候我失败了，这样的失败我喜欢，因为我的失败是在开始，而不是在后来，这样的经验是用钱买不到的，它让我在做第二部、第三部、第四部的时候知道什么该做什么不该做，怎么才能做好。

凯歌在《吕布和貂蝉》的剧本上下了很大工夫，那个剧本写的是血气方刚，很冲动，很好看，里面那帮人很牛，可操作起来真的很难。这是我第一次做制片人的戏，我真的是抱着交学费的态度，也真的成了我交学费的一部戏了。《吕布和貂蝉》是一个很好的胚胎，但是没有把它孕育出炉，结果胎死腹中。

从演员到制片，哪一段经历最难忘？

其实都难忘。我不想说自己有多么多么辛苦，也不会抱怨。我觉得从演员到制片，获取经验比获取任何东西有价值得多，因为经验是属于我个人的，对我的未来有很大的帮助。尽快地去获取经验，不要等年纪大了，各种事情都出现，无法挽回的时候才考虑到。

演员和制片两个角色我都喜欢，感觉是不一样的。做演员，目的性更强，就是要上好的戏，上好的角色，我不愿意用宝贵的时间仅仅去换取金钱。做制片，是自己对自己的塑造，给自己一个更大的平台。

很多人问我，你以前出门前呼后拥，还被记者跟，现在成为幕后了，有没有落差？我这个人一向崇尚自然，崇尚自由，这与我的星座有关系，我不愿意被不自由所束缚。我一向视名利为过眼云烟，你现在可以前呼后拥，明天，或者当新人出现的时候，你就会失去现在的一切。所以我的心理防线建设得非常好，从来没有觉得从演员到制片是冰火两重天。

你的事业转型和婚姻有关系吗？

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