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第二次预选 女武神的骑行（第2页）

第二次预选第一首曲子。由静及动的选曲中开头的曲子。他想象着自己的指尖轻轻碰触第一个音符的声音。

忽然，今天早上梦中的感觉又回来了。

那是阳光透过枝叶落下的温暖感觉——啊，在这首曲子里感觉到森罗万象——

他想起了自己当时的感觉。

就像现在一样。

马赛尔好像是第一次看到这个世界，慢慢环顾四周。

高楼之间山谷一样的小小公园。空气还很冷，黎明前的紧张感还没有消失。

尽管如此，不知不觉中，夜已经静静地离去了，周围的世界仿佛正在睁开眼睛。

鸟声从远处传来。远处主干公路上奔驰的车声传到地面。世界的早晨渐渐明亮起来。

森罗万象。

虽说四周静寂无声，却有一种生机萌动的活力。能感觉到准备吹起的风，准备在日光下闪耀的树木的色彩。

马赛尔全身吸收着这些感触。

回到酒店，他淋了热水浴。

打在他头上、肩头、背上的热水。在自己毫不在意的生活的每个角落，到处都充满着宇宙的真理。

《春天与阿修罗》。我想在舞台上描绘出的，是留白的美。

马赛尔决定了。

不是像詹妮弗·陈那样，对谱子上的每一行音符做出详细的说明。我心中的《春天与阿修罗》，不是这样的。

曲子的风格沉着又含蓄。没有使用艰涩的语言，平易又单纯。但是，里面包容着一个广阔的世界。

就像庭院和茶室。

一点唤醒全体。一个小小的细节，让人感觉到无边无际的巨大。

也许，应该说，正因为微小，那里才包容着宇宙，会让人想起这种建立在矛盾上的宇宙观。

菱沼没有说出一切。一个一个的音符，展现出音乐之外的世界。作为一个土生土长的东京人，他本质上是个羞涩的人。指手画脚、滔滔不绝，每一点都点破，这不是他的风格。他也做不到，觉得不体面。这不光是他，更是日本人一直以来继承的美的观念。

但是，如果把“日本”元素清楚地表现出来，应该也不是菱沼所期望的。这毕竟是宫泽贤治的宇宙观，菱沼并不想声明，这是他自己的个人独创。

那么，要怎么表现才好呢？

马赛尔一边吃着早饭，一边脑海中总结着自己的思路。

关于这首曲子，马赛尔的战略很简单。

就用声音来表现。不用太过啰唆的声音。就只有这一点。不过，必须让观众想象到背后那个巨大的世界。

看起来是个悖论，但一定有方法。马赛尔一直在寻找这个方法，经历了许多次试错。

最后，他找到了。

不解释——让他们感受。

看起来是个很简单的办法，不过要描述这个办法，那就只有一个词：留白。

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