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第471章 魔幻现实主义和复活赛（第1页）

吴胜邦：“你先别说，回答我一个问题。”

孙朝阳：“吴书记你请讲。”

吴胜邦：“刚才我不是说过了吗，《土拨鼠之日》是科幻小说，不是现实主义题材，不符合推荐条件，你回答。”

孙朝阳：“其实这个问题那天在《科幻海洋》杂志社的时候，唐大姐已经跟我探讨过，她有一段说话得很有道理。当时，对于小宫以我的真名做小说主人公这件事我很愤怒，因为《土拨鼠之日》中有大量男女关系方面的描写。”

吴胜邦点点头，孙朝阳和跳水姐在云南发生的那事，还真是狗扯麻糖一团糟糕。作家孙三石撩拨妇女，迟早要猫儿扎糍粑——脱不了爪爪。现在不就现实报了，人小宫感情被玩弄，把一腔怒火发泄在小说里，以纸笔为匕首为投枪，深度揭批判负心男。

在故事里，那个孙朝阳是相当不堪的。

孙朝阳道；“唐大姐说，两性关系是文学恒久的主题之一，文学不应该用世俗的道德法庭来审判，对于这方面内容，文学圈一般都不太在意。当然，纯粹自然主义的描写是不行的，也没有文学美。”

“小宫这部小说，表面上是一部科幻小说，但更深层次的是写当今社会女性生存生活以及感情上的困境。也因为这个深层次的困境，使得这部小说具备思想上的高度，具有普适性和现实意义。”

吴胜邦：“你还是没有回答我的问题，无论你说到天上去，它就是一部短篇科幻小说。你或许能够说得天花乱坠，但评委怎么看，读者怎么看，骗不了人的。”

“我说它就是现实题材，不不不，这种现实主义和传统的现实题材不太一样。”孙朝阳看了看沙发，问：“吴书记，这得花一点时间，我能坐下说吗？”

吴胜邦点了点头，掏了支香烟出来，点着了，神色郑重。

孙朝阳：“那我们就探讨一下，在回答你的问题之前，我先问你，《红楼梦》伟不伟大，是不是现实主义巨着？”

吴胜邦：“这个问题需要问吗。”

孙朝阳：“那《红楼梦》里，绛草仙子下凡，宝玉含玉而生，贾天祥正照风月鉴魔不魔幻，鬼不鬼扯？还有《水浒传》是现实题材吧，戴院长脚上绑个马甲就能日行千里，相当于骑摩托车，科不科幻？”

吴胜邦：“你这是牵强附会，古典小说，为了吸引读者，总喜欢加一点神秘的东西进去。比如《三国演义》诸葛亮在五丈原还点七星灯续命。但你要说他是神话小说却是不对的，因为三国演义写的是东汉末年的历史，是真实发生的。”

孙朝阳：“对啊，跳水姐……诶，是小宫这本《土拨鼠之日》是不是也可以这么说，只是为了吸引读者，但她写的是现实社会，属于现实主义题材。”

吴胜邦：“你光说服我又有什么用，你要说服评委，说服千千万万的读者。鲁奖是什么等级的大奖我想你应该很清楚，中协有意将其办成和茅盾文学奖一个档次的盛会，是汉语言文学皇冠上的明珠，也是中协今年工作的重中之重。如果《土拨鼠之日》得奖，好，我就说过了初审，终审，最后拿到短篇小说奖了，那不是天大笑话吗？”

说到这里，他手上的香烟已经燃尽，又续了一支。

孙朝阳重生八十年代最不习惯的就是烟民数量实在太庞大，而且不分场合地抽，自己这几年不知道吸了多少二手烟。

吴胜邦抽的是熊猫，上海卷烟厂出品的，就是华子那个厂的。后世卖一百多一包，八十年代也应该不便宜。

这哥们儿这种抽法，每年要为国家贡献多少军费啊。

他既然能够在自己面前说这么多话，显然是对这事很上心，不然直接就撵人。了。

孙朝阳刚开始还有点惴惴不安，此刻心中却是大定，道：“好，扯四大名着作是有点远，我们就说当代文学吧。有一篇小说的故事是这样，某人某天早上醒来，发现自己变成了一只大甲虫。那么，好好的一个人怎么突然变成了虫子呢？是人性的堕落，还是道德的沦丧，或者是遗传密码发生突变？对对对，就是卡夫卡的代表作《变形记》，吴书记，你认为这部作品是科幻还是现实主义小说？没错，在文学史上，这《变形记》是现实题材，毫无争议的现实题材。”

“我继续举例，《铁皮鼓》的故事很神奇吧，是不是很科幻，但人家偏偏就是现实题材。对了，三月份的时候，有个拉美作家代表团访问我国，其中有位委内瑞拉的作家叫彼特里，他的代表作《雨》中，久旱的干裂土地里，突然长出了个小男孩，就好象地里的庄稼一样。等到瓢泼大雨下来了，小男孩又消失在土里。我们可不可以说这孩子是外星人啊，这是一部科幻小说啊。可人家偏偏就是现实题材。所以，我个人认为，衡量一部小说属于什么题材，不是看怎么写，而是看写了什么，表现了什么。”

吴胜邦心中大动，把烟头摁灭在烟缸中：“你说的是魔幻现实主义？恩，《土拨鼠之日》倒是可以朝那方面靠，这样别人也没话说。而且，现在拉美文学正热，有话题性，有热度，不错。”

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孙朝阳忽然有点佩服老吴：这人悟性真高！

自七十年代末解放思想改革开放以来，文学界可谓是发生了翻天覆地的变化，在以前，国内文学创作遵循的是现实主义创作的原则，创作手法使用的还是十九世纪巴尔扎克《人间喜剧》那一套，后来又学俄罗斯文学，学托尔斯泰、高尔基，学果戈里。在特殊十年，更是要求三突出原则。这种写法中堂堂正正，也出了许多传世经典，但未免有些拘泥，少了变化。

打个比方，传统现实题材那一套就好象乔峰的太祖长拳，凭借一口浑厚的内力，无论什么招式在手中使出来都威力无穷。

比如陆遥的《平凡的世界》就是这个路子，包括他的恩师柳青，还有同时代的作家赵树理。

读者的阅读品味的是多样性的，传统的东西好是好，但在有些读者眼中却少了趣味，少了精致，少了美感。

八十年代，西方的当代文学传入，意识流、时空交错、达达主义，存在主义，一时间，大家都看花了眼。不禁抽了口冷气：小说还能这样写，咳，真是绝了。

于是，大家都学起来。

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