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第40章君子之心天青日折（第1页）

丁修背着清弄琴，在往李秋棠家走的时候，在河边遇到了手中拿着一根长竹竿，放鹅的她。

李秋棠见到丁修之后，眉宇舒展，有些惊讶，喊道：

“丁修，你是去我家找我的吗，我也忙，还要在河边放鹅呢！”

“是的！”

丁修应了一声，抱着清弄琴走到了李秋棠身边。

李秋棠看着丁修，面露意外之色，惊讶道：

“丁修，你还会弹琴？”

丁修淡然道：

“会弹！”

李秋棠笑道：

“那你给我弹一首，让我听一听呗！”

“好！”

丁修取下背后背着的清弄琴，席地而坐，弹奏琴曲《凤求凰》，顿时，清越、古朴、悠扬的琴声响起。

李秋棠神情呆滞，陷入琴声之中，心灵沉醉，不能自拔。

丁修弹琴，想起来那个遥远，美好的爱情故事。

传说中司马相如和卓文君，一个是被临邛县令奉为上宾的才子，一个是丧夫新寡的佳人。

他们的故事，是从司马相如作客卓家，在卓家大堂上弹唱那首著名的《凤求凰》开始的:“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳，……”

这种在今天看来也是直率、大胆、热烈的措辞，自然使得在帘后倾听的卓文君怦然心动，并且在与司马相如会面之后一见倾心，双双约定私奔。

当夜，卓文君收拾细软走出家门，与早已等在门外的司马相如会合，从而完成了两人生命中最辉煌一事件。

卓文君也不愧是一个奇女子，与司马相如回成都之后，面对家徒四壁的境地，大大方方地回临邛老家开酒肆，自己当垆卖酒，终于使得要面子的父亲承认了他们的爱情。

尽管后世的道学家们称他们的私奔为“淫奔”，但这并不妨碍他们成为日后多少情侣们的榜样。

这之后，还有一个事件值得一记，司马相如一度迷上了某才女，卓文君作《白头吟》，以这样的句子，闻君有两意，故来相也绝，愿得一心人，白头不相离，相如回心转意。

李秋棠听着丁修弹奏的琴声，从中感受到了琴曲中热烈奔放又真挚缠绵的感情，感觉他是一个志趣高雅，灵魂纯净的人。

丁修弹着古琴，感受到了古人的浪漫和典雅。

相如自喻为凤，比文君为皇，表现出了司马相如对卓文君的无限倾慕和热烈追求。

凤求凰表现了强烈的反封建思想。

相如文君大胆冲破了封建礼教的罗网和封建家长制的樊篱，什么“不待父母之命，媒妁之言，钻穴隙相窥，逾墙相从，则父母国人皆贱之。”（《孟子·滕文公下》）。

什么“妇人有三从之义，无专用之道。”（《仪礼·丧服》）

什么“夫有再娶之义，妇无二适之文。”（《班昭·女诫》）

什么“币不相见，”（《礼记·坊记》），“门当户对”等等神圣礼法，统统被相如文君的大胆私奔行动踩在脚下，成为后代男女青年争取婚姻自主、恋爱自由的一面旗帜。

他感觉君子之心，似天青日折，不可使人不知，君子之才，华玉韫珠藏，不可使人易知。

李秋棠在琴声中，听出了丁修的心思，不过她脸皮薄，也不好捅破这层窗户纸。

丁修弹奏了一遍凤求凰之后，一边弹奏，一边用浑厚，大气磅礴的声音唱道。

“有美一人兮见之不忘，一日不见兮思之如狂，凤飞翱翔兮四海求凰，无奈佳人兮不在东墙，……！”

琴歌，是古琴的一部分。

《琴史》中讲:“古之弦歌，有鼓弦以和歌者，有作歌以配弦者，其归一揆也。”意思是说，古代的弦歌，有弹琴配合唱歌，有作歌配合弹琴，二者的道理是一样的。

古人弹琴时必然唱歌，唱歌时也时常弹琴，琴声与心合一，往往最为动人。

最早的诗歌总集《诗经》，孔子在删减整理诗篇的时候，也是以《韶》乐和《夏》乐为标准来整理和选用的。

《史记·孔子世家》中讲了这一现象：“诗三百五篇，孔子皆弦歌之。”

无论是在古代，还是在现代，没有比琴歌更加直抒胸臆，感情热烈的表达方式了。

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