我看书斋

32第 32 章（第2页）

“如果真的要弄，我准备把你的个人展馆放在这里。”

周行朗圈了一块地，“这里有个坡，春天开了满坡的紫阳花，肯定会很好看。”

“不必单独我为设计展馆了，游客来了也不知道我是谁，这个馆得荒废。”

路巡问，“你连景观都想好了？”

“还没，我还在研究资料呢，美术馆我都没去过几个。”

有ethan的吹捧在前，路巡的话，在周行朗眼里就成了“自谦”，甚至让他觉得，没准路巡不火，完全是因为他太低调了。

路巡又问：“想去哪个美术馆？”

周行朗坦诚地说：“想去……美秀，红砖，还有古根汉。”

这几个都是他这一周里深入研究过的。

他起初有些膨胀，认为自己有天赋，无所不能，甚至根本不需要亲自去参观其他人设计的美术馆，因为不必要从其他作品里寻找灵感，那样就是复制，而不能称之为他的原创了。

接触到这个项目后，周行朗在短短的时间里有了几个自认为“天才”的思路，结果上网搜了几个大名鼎鼎的美术馆设计方案，他想的那几套基础方案，立刻在对比下沦为一文不值的狗屎。

全部推翻重来。

路巡坐在旁边的椅子上说：“等你身体好了，就带你去你说的那几个，明天就去，你觉得怎么样？”

“明天……就去？”

路巡点头，有条不紊地道：“红砖在北京，第一天我们先到北京参观红砖美术馆，第二天去日本甲贺市美秀美术馆，顺道可以去另一个青森美术馆和广重美术馆，然后第四天，再出发去西班牙的古根汉，我们待两天就回来，继续工作。”

说完转向周行朗，“你觉得怎么样？”

他三言两语，就把自己未来一周的行程规划好了，足以看出路巡大概是常常发号施令，是做决策的那个人，而且是十足的行动派，说干就干。

周行朗内心蠢蠢欲动。

建筑原本就是一个经验至上的行业，他理论知识不够，经验也不足，上次能中标，主要原因是南山美院设计方案本就已经成形了，另一部分原因也是运气使然。如果再不多看、多学习，恐怕再也没有下一次的好运气了。

周行朗一点头，路巡马上下楼，让罗特助预订明天飞北京的航班。

红砖美术馆是个改造项目，2007年设计，2012年建成。占地面积近二万平，包括了八千平的园林景观设计，比周行朗接下的项目更大，哪怕在网上查过资料，真正实地参观，又是另一种感觉。

虽然是周末，但馆内人并不多，没几个来看展的，大多都是在拍照，把这里当成了摄影棚。周行朗也不是来看展的，他是来体会建筑里所含的白居易“随形制器”的意象的。

他拿着纸笔，停在某个地方，安静地观察着建筑的深度和细节，观察着光线的变化。而路巡倒是为数不多的，在认真看展的人，他去了另一个厅，周行朗就站在原地，正想找他，转头的时候被一幕所诱惑。

透过如同柯布西耶的水平长条窗，那道只有400mm的缝隙，他看见路巡站在另一个地面更高展厅里，正停驻在某副画作前。

展厅里还有其他的游客，狭窄的缝隙使得周行朗只能窥见游客们的腿，看不清全貌。不过，他仍能认出哪一个是路巡。

他的站姿、走路姿势，都和其他人不同，过于挺拔，闲适，而又高贵，单是看这双腿，就知道这个男人该有多吸引人。

待到闭馆，两人回酒店，餐厅做了饭菜送来，都是非常清淡的口味，周行朗却好像饿狠了，吃得狼吞虎咽，一点不讲究。

看展不累，但思考了一天，脑子不停运转了一天，比做什么体力活都累。

周行朗进去洗澡的时候，路巡注意到他摊开的速写本。

这一本是全新的，他今天一天在红砖美术馆画了十几幅，路巡没有去打扰他，这会儿反而有点好奇，想看他画了些什么。

摊开的那一页是露天教堂的光，翻后一页，再翻一页，忽地停下。

一条缝隙，黑和白的颜色，透亮的光线变化，路巡看见他画的是一双腿，画得细致，连他的皮鞋鞋带都认真画了几根，远比前面的几幅随笔要用心。

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