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第5部分（第2页）

剧评家梅花馆主在一次访谈中问马连良：“此次来沪，日演整出大戏，连唱带做，需四五小时之久。天天如此，能不疲惫吗？”马连良回答：“鄙人做事，向不含糊。人家给我多少好处，我总得卖还人家多少气力。老板花了一万几千块钱请我唱戏，我不卖力气，怎么对得起他。就是听戏的朋友，他们花了一块多钱光临到大舞台来，总算看得起我，我就得认认真真地报答人家。至于辛苦吃力，又是另一回事，不能并为一谈。”由于性格仁厚，做事认真，马与各大戏院结下良好关系，各地争相约请，从此一发而不可收，红遍大江南北，“马派”艺术风格也顺其自然地被广大观众所喜爱并接受。

图片说明（按图中顺序）

1．有十里洋场之称的上海

2．20世纪20年代的马连良

3．《失印救火》中马连良饰白槐

4．马连良在上海

5．在南派剧目《扫松》中，马连良饰张广才

6．《甘露寺》中马连良饰乔玄；该剧为马连良早期代表作

7．“鼓界大王”刘宝全

8．马连良的第一位文人朋友邵飘萍

9．《清风亭》中马连良饰张元秀，马富禄（左）饰贺氏，摄于1924年

10。　马连良与前辈艺术家王长林（左）

11。　《广泰庄》中马连良饰徐达

12。　《要离刺庆忌》中马连良饰要离

13。　马连良的三伯马昆山（右）和六伯马沛霖

14。　青年时代的马连良经常得到“国剧宗师”杨小楼（右）的提携

15。　《连环套》中马连良饰黄天霸

16。　马连良与剧评家沈睦公（右），沈又名小织帘馆主，是1930年前后力推“马派“的主要人物之一

17。　马连良于1928年

18。　《四进士》中马连良饰宋士杰

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第三章　步入辉煌（1）

1930年，北伐战争已经完结，军阀混战的硝烟已渐渐散尽。国家实现了暂时的“大一统”的安定局面，老百姓也开始了休养生息的生活。马连良自独立组班后，声誉日隆，收入也相对丰厚。为了实现小时候对父母许下的诺言，马连良决定把豆腐巷七号大院的中、后院及西跨院也全部买下来，让二老过上衣食无忧的生活。买下的前院的五间正房由马西园夫妇居住，南房辟为会客厅，东房由弟弟马连贵一家居住，西房则为父亲重新装修成为一个###教的礼拜堂，家人称之为“西屋大殿”。这样父母每日的五遍功课在家中即可完成，不必每次往返花市清真寺。逢有重要的宗教节日，则请阿訇前来家中礼拜堂主持宗教活动。家中设礼拜堂，这在当时北京的回民人家并不多见。中院为饭厅及工人房，后院给妹妹马慧敏一家居住。马连良夫妇则居于西跨院，这样便于自己休息及备戏。家中雇有门房、厨子、花匠及老妈子，负责照顾父母及弟兄三家的生活。门房安装西门子电话，并设有内线直通西跨院，有客人来访可以直接传达。

当时许多凤子龙孙，王公贵戚的生活日渐破落，靠出卖祖上留下来的家档维生，马连良凭着自己的鉴赏能力，买了几件“宝贝”回来。其中有一堂从宫里出来的紫檀家具，古朴典雅、韵味凝重，人见人爱。买回来后，他亲自布置在父母的上房里，供他们使用。他又买回两盆半人多高的玉石寿桃盆景，让父母看着喜兴，寓意延年益寿。马连良自己只留下了一件一人多高的大镜子，每天对着它耍水袖，练身段，走台步，等于在家里设了一个练功房。另一份宝贝是马连良自己的至爱，即从皇宫大内里放出来的一批皇宫御用绸缎料子，是前清同治年间的货色，已有半多个世纪的历史。无论是质地、工艺，还是花纹、颜色，都是古色古香、世之罕见，堪称“绝品”。马连良认为用它改良“行头”一定会显得古朴典雅、大方美观，既异常考究、又独具特色，是花多少钱再也买不来的好东西。后来以这批“同治料子”做的每一件行头，都被观众拍手叫绝、称赞不已。

马家夏?

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