我看书斋

第79章（第1页）

叶潮生关掉文档，打开学术论文检索网站。

一个秘密不论被包裹得多么严密，都存在一个能被掀起来的角。

蒋欢打电话过来的时候，叶潮生刚把许月的论文看了一半。

“叶队，我们买了点零食玩具以探望的名义穿着制服进去转了一圈。一共见到十四个孩子，十一个女孩三个男孩。三个男孩约莫四五岁的样子，女孩子看起来年龄大一点。其中有两三个女孩还看起来有点智力残疾，三个有身体残疾，其它的重大疾病我们没看出来。”

饶城那边重男轻女，福利院里女孩多也算正常。

蒋欢继续说：“我们没跟孩子搭上什么话，那个副院长一直跟着我们。外加这些孩子好像都怕生，和她们说话不是躲就是沉默，不过我有点怀疑这可能不是全部的孩子。”

“怎么说？”叶潮生站起来走到窗边，拉开窗户点起一支烟。

“他们福利院后门和厨房挨着的，我和马副队绕到后面偷偷看了一下。正好是孩子吃饭时间，他们摆出来的碗我没来得及数清楚，但绝不止十四副，我估摸着至少有二十副碗筷。”蒋欢语速飞快。

叶潮生吐出一口气：“知道了。你们在那边再等半天，确定没事就明天回来吧。”

他挂了电话，抽完一根烟，关上窗，走出小办公室：“汪旭，查查民政局登记的启明福利院里的孩子一共多少个。”

汪旭应了一声，登入户籍系统，片刻后抬头说：“叶队，户籍登记在册的一共十五个孩子。”

叶潮生站在小办公室门口：“十五个？你把名字和照片整理出来发给蒋欢，叫她对照确认一下。”

许月从卷宗中抬首正要说什么，目光忽然被一侧挂着现场照片的软木板吸引住。他盯着板子看了几秒，继而站起来走过去，站在板子前仔细端详。

“发现什么东西了？”叶潮生问。

许月没说话，只盯着其中一张照片。叶潮生走过来顺着他的目光看去，那照片上是苗家客厅和厨房连接处的一小块地方，被设计成了餐厅。餐厅里摆着一张恰好只容四人的方桌，方桌后面是一台单开门的冰箱。像所有的普通人家一样，冰箱上吸着几个冰箱贴，贴着几张外卖单子，票据，以及一幅画。

许月抬手在那张照片上敲了敲：“能放大这个吗？”

汪旭调出照片的电子版，在显示屏上放大。

画中左侧是一座二层小房，房子后面有一颗树冠巨大的树，房前站着四个人，爸爸妈妈站两边，一大一小两个孩子站中间。画面底部还有一条小路，右边还有一条小溪，溪边又画了一棵茂盛的树。在画纸的一角写着还算工整的三个字——“一家人”。

画画的人看起来并不擅长绘画。人物粗糙不成比例，房屋和树木的线条歪扭，但构图和空间感却很不错。整个画面结构远近分明，井然有序。用色鲜明，绿树红房青水。唯有四个歪歪扭扭的小人站在中间，大大的笑脸陡增了一丝诡异。

许月盯着看了一会，折身走回桌前从苗语的咨询资料中翻出了另一张纸，挂在软木板上。

这也是一幅画。只是这一幅远不如刚才那幅有意趣，像是儿童随手胡乱涂鸦的游戏之作。画中只有三个非常简单歪扭的小人，右边画着一颗树，左边是一间房子。

五根线条组成了一个“介”字状的歪斜房屋，房屋像随时要塌掉。房屋右顶上的烟囱细长，比例怪异。

树是一颗非常潦草的树，树冠线条混乱像经历过狂风摧残。树干是一条细线，看起来随时会拦腰断掉。

三个小人站在房和树之间，相互之间没有肢体接触。脸上只有用圆圈表示的眼睛。

整幅画用的是黑色线条，没有上色。画中的元素都挤在纸面中央，画纸四角留下许多空白。左上角写了三个字——“我的家”。

办公室里的人都凑了过来。

“这一幅是苗季在徐静萍的诊室里画的。”许月指着软木板上的画，“心理咨询中常见的房树人分析，指定绘画主题，由咨询对象随意表达。和沙盘游戏一样，是了解咨询对象精神世界的一种方式。小汪，麻烦你把放大部分的照片打印出来。”

汪旭点点鼠标，办公室一角的打印机吐出一张纸。

许月将现场这副和苗语咨询资料的画并排挂在了一起：“这个‘家’字和‘的’，是不是很像同一人写的？间架结构相似，末尾的这一捺收笔都是向内勾的。”

叶潮生仔细对比了一下，说：“我一会就叫人送去做笔迹鉴定。”

许月侧头冲叶潮生眨眨眼，轻声说了句“好”，继而指着苗语咨询中的画正色道：“一般来说我们认为树干投射了和父母的关系，树冠则投射了自我意志的表达。孱弱的树干，说明在苗语对自己的父母的评价和认同感或许非常低，关系纽带薄弱。而线条混乱的树冠可能意味着他对自己的价值，自我存在的意义混乱。房屋通常象征家庭，画中的房子没有门窗，只有一个细长的烟囱。家庭在苗语心中是什么样的，可见一斑。”

“三个小人，代表了一家三口。大头小身比例失衡，往往出现在儿童画中。但苗语已经十七岁了，我们对这种表达有另一种解读——他对自我的极度矮化。画中的人只有眼睛没有面部表情，不自信，逃避现实，回避情感表达。”

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