我看书斋

第39部分（第2页）

１９５９年的一天，夏菊花的母亲吴巧云接到武汉方面的来信，终于启程从安徽老家赶到武汉探望女儿。面对眼前的这位中年妇女，夏菊花似乎一点印象也没有。一晃１６年过去了，尽管女大十八变，但是知女莫如母，做母亲的很快就认出了眼前站着的这个如花似玉的姑娘就是自己的亲生女儿。

此情此景，似梦非梦！顿时，夏菊花的泪水像断了线的珠子流了下来，她轻轻喊了声“妈妈”后，扑倒了吴巧云的怀里。吴巧云紧紧地抱住女儿，生怕被别人再夺走似的，不住地喊：“女儿呀……１６年了，妈想你快想疯了哇！……”

母女俩整夜叙说着两代受苦人别离后的种种遭遇。母亲告诉女儿，自打菊花随父亲徐造钱离家后，家里更是穷得揭不开锅，小妹给人当了童养媳，奶奶病饿而死。鉴于徐造钱杳无音信，无奈之下，吴巧云只有改嫁了一个姓雷的男人，为雷家生育了两个女儿……夏菊花为母亲的苦难命运而痛心。听母亲说患眼病已经多年，夏菊花赶忙带母亲去医院诊治，结果被诊断为白内障。夏菊花拿出了所有积蓄为其治病，以此尽自己当女儿的一片孝心。

两年后，她的生母刚满４５岁便离开了人世，给夏菊花留下了无法弥补的人生遗憾。

１９６２年在福州演出时，经组织多方帮助，夏菊花见到失散１２年仍在杂技界从业的生父徐造钱。当时，夏菊花已是杂技界的名人，仍在杂技界从业的徐造钱应该知道夏菊花的一些情况，他完全可以从福建来湖北看看自己的亲生女儿。也许，一生忠厚老实的徐造钱不想给女儿添麻烦，希望她一心一意去搞艺术……这次见面，父亲告诉夏菊花：“那次分手后，我一路乞讨，到过武汉，闯过广东，走过江西，１９５６年才到了福州……”夏菊花边流泪边聆听父亲的讲述。这次，夏菊花尊重父亲的选择，没有接父亲来武汉。于是，重逢又变成了一次别离。

“文革”期间，夏菊花被打成“反对革命的急先锋”。这时，远在福州的父亲十分牵挂女儿，整天坐卧不安，为女儿的处境担忧，于是不顾一切地赶到了武汉，给了女儿巨大的勇气和力量。

在夏菊花被临时关押的那间昏暗的小屋内，徐造钱见到了自己的女儿。夏菊花虽然已身陷困境之中，但她实在不愿意可怜的老父为自己的遭遇担惊受怕，她装作若无其事般地对父亲说：“爸爸，您干嘛这么老远来看我呀？我没受什么苦，大伙儿对我挺好的，您就别为女儿担心，您回福州去吧，形势稳定一点后，我到福州去看您……”

父女俩谈话刚刚开始，几个造反派的看守便将他俩拆散了，老实巴交的徐造钱整天只能围着武汉杂技团的大门转悠……

一次批斗会后，夏菊花被押送回杂技团，在门口盼望已久的徐造钱终于冲了上去，当着许多人的面大声说：“菊花呀，你不要怕！我们是穷苦人出身，解放前解放后，我们都没有干什么对不起党、对不起人民的事！你要挺住呀，要相信群众相信党，相信毛主席一定会为我们做主的！……”

夏菊花听了父亲发自肺腑的话，顿时感到了一股热流流遍全身，坚定地说：“爸爸，您这样想，女儿就放心了！女儿不会倒下的！……”

父女俩就是这样互相呵护着、互相牵挂着、互相鼓励着，虽不是手牵着手，但却是心贴着心地度过了人生中又一段艰难的岁月。

１９８１年１１月，是全国杂技工作者的节日。近３０００年中国杂技史上第一个中国杂技艺术家协会成立了，已是不惑之年的夏菊花被选为中国杂协主席，也是中国文联下属的１１个协会的唯一一位女主席。这是中国杂技界的骄傲。

夏菊花的父亲徐造钱当时是福建杂技团的教师，在这次盛会上，夏菊花还有一个异常欣喜的事是她的父亲作为福建省的特邀代表来到了北京出席会议，这是父女俩自“文革”中在武汉相会后的又一次相逢。夏菊花见到父亲的第一面时，感到父亲苍老多了，毕竟是岁月不饶人呀！

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夏菊花：菊傲群芳夏若春（6）

徐造钱一见到夏菊花，满脸的皱纹都笑开了花，他牵着女儿的手大声说：“菊花呀，作父亲的做梦也没有想到中国杂协的主席是我的亲女儿呀！你真的有出息了！我也高兴啊！”老人抹着眼泪感慨万端……

四　是什么让陈毅副总理看后连呼“绝了”

小时候，夏菊花最盼的就是能吃一大碗饭。那时的她，真饿。因为家里穷，她经常吃不饱肚子。有一年，小菊花的父亲向一个远房婶奶奶借了１００元钱，年终却无力还债，婶奶奶二话没说，便将小菊花家里所有能用的东西———连烧饭的锅都全部拿走了。贫穷，甚至让小菊花全家丧失了说“穷得揭不开锅”的资格。于是，装着米饭的碗，经常在小菊花的梦中出现。

为了让女儿告别饥寒交迫的生活，能有一碗饭吃，５岁那年，小菊花被父亲送给夏家马戏团班主夏群做“押子”。然而，温饱的“碗”虽然有了着落，夏菊花却不得不为此付出代价。

解放后，夏菊花告别旧时艺人的生活，成为一名受人尊敬的杂技演员。就在这时，另一个碗进入了她的生活。

１９５２年，武汉艺人踊跃报名参加赴朝慰问志愿军的义演，夏菊花也毛遂自荐，然而在名单送审时，她却被刷下来了，理由是她没有“独立演出的看家节目”。菊花委屈得流下了眼泪，从此，她暗下决心：一定要练成一门绝技。练什么呢？经过再三考虑，她选择了“顶碗”。

“顶碗”是杂技艺术的一个传统项目。但千百年来，顶碗的演出是男人的专利，而且动作简单，除了顶，便是跑，十分单调。夏菊花想，女演员练顶碗，如果能在“柔”字上下工夫，练出一些优美的造型，那不是推陈出新吗？于是，她开始了新中国女子顶碗第一人的大胆尝试。

于是，夏菊花一个人暗暗地开始了顶碗的艰苦训练。她首先跑到土产日杂店里买来了各式各样的瓷碗，然后，闭门不出。她先用砖头代替瓷碗顶在头上，坐着顶，站着也顶，连吃饭时头上都顶着砖，时间一长，头上压砖的地方压出了一个“门子”。后来，她又将瓷碗放在“门子”上，从一个、两个碗开始，一直加到十几个瓷碗。她顶着碗走碎步、跑圆场、搬腿、探海、拿顶……渐渐增加难度，身体向前、向后、向左、向右，不断创造新的姿式。

那段时间，夏菊花练顶碗简直到了痴迷的程度，她忘了吃，忘了喝，经常晚上睡觉想起了一个什么动作，她爬起来便尝试、探索。有几次碗摔破了，她又去日杂店买新碗，有时候练得从头到腰浑身疼痛。经过了三个多月的苦练和探索，夏菊花终于顶着碗完成了一套崭新的动作。

《顶碗》后来终于被安排正式演出，夏菊花赢得了观众的掌声、喝彩声、啧啧的赞扬声！夏菊花的名字也因此传遍了武汉三镇的大街小巷，连小学生都晓得夏菊花的大名。

夏菊花兴?

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