李勃四点钟左右下了火车,就近找了一家24小时营业的小面馆,先吃碗烩面暖暖身子再说。
时间还早,最早的一班公交车,也要六点钟才开。
李勃步行往东北方向走,准备到厅机关大院去等所里的大班车。走在路上,突然想起,那天一起在大后院种果树的王田耕师傅,不就在紫荆山公园里面住吗?找到他,可以一起去坐班车。
从公园西门进去,才刚刚五点钟,已经有不少老年人开始打起太极拳,跳起老年迪斯科,偶尔也有个别年轻人在步道上慢跑。
大门东边,有一排平房,找哪个门呢?这时去敲门,肯定不合适。
李勃改变行走方向,沿着金水河北岸,往公园深处走去。上了曲桥,突然听得玄妙的琴声,十分悦耳。
沿路寻将过去,借助朦胧的路灯光,见一老人面对金水河正弹得起劲。
琴声时而如高山流水,时而又如泣如诉;时而千军万马奔腾,时而又独自闲庭信步。琴声悠扬,撩人心弦。
李勃听得发呆,老人把琴对着他,为这一个忠实的听众所振奋,弹得更加汪洋恣肆。
一曲终了,瞅了个空挡,李勃上前一步,与老人搭话:“敢问老先生,此琴何名啊?晚辈第一次听,如同神曲。”
老人呵呵一笑:“年轻人,你知道豫剧板胡吗?”
“略知一二,豫剧团的头把弦子,就是板胡吧。”李勃谦恭地说。
“对喽!板胡是拉弦乐器的一种,在我国大约有300多年的历史。它音色高昂坚实,具有很强的穿透力,是北方戏曲说唱的主要伴奏乐器,也可用于合奏和独奏。
板胡是伴随着我国地方戏曲梆子腔的出现,在胡琴的基础上产生的一种擦奏弦鸣乐器,归属于拉弦乐器。它的名称是因为琴筒用薄木板粘成而得名的,清代时曾别称板琴。
板胡和中国其它的胡琴类乐器相比,最大的特点就是音量大,音色清脆嘹亮,尤其擅长表现高亢激昂、热烈和火爆的情绪,同时也具备优美和细腻的特点。
在解放前后很长一个时期中,豫剧伴奏都没有定腔定谱,整个文场音乐的起伏,都全靠板胡来带领,托腔、保调的重任也靠它来完成,甚至一些效果音响也由板胡承担。在业余的豫剧演唱活动中,往往一把‘瓢’就代表文场的全部乐器了。随着豫剧音乐的发展,乐器逐渐增多了,但板胡仍然是主弦。
在豫剧团的乐队中,有主就有辅,二胡俗称二把弦,三弦是弹拨乐器。我这把自制的新乐器,就是根据豫剧里的小三弦改制成的,我把它叫做豫琴。”老人兴致大发,说起来,大有滔滔不绝之势。
“噢,今年,不,应该是去年了,去年5月份,省剧协对此通过了技术鉴定,并给它的制作者扮了奖。”李勃把从报纸上看到的信息透漏出来。
“呵呵,那个制作者,陈玉笙,就是老朽我呀!其实,我也不老,和《穆桂英挂帅》里的穆桂英同岁,我五十三岁又管三军哪!”老人一高兴,马派唱腔脱口而出。
“晚辈佩服呀!请问,这豫琴的特色是什么?”李勃被老人的精气神所感染,对老人手中的这把琴,也产生了浓厚的兴趣。
“它的特色就是具有独特的民族风格,音韵细婉,象年轻姑娘的细语莺声。”老人骄傲地说。
“那它与豫剧板胡的区别有哪些?”李勃继续探问。
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